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中山成考地理原理规律经典75条总结(三)

08-10

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1、货运方式的选择:一般地,贵重、急需、数量水大、运距远宜空运;易腐烂变质的鲜活货物,量小短距离宜公路,量大长距离宜专列;量大笨重货物宜水运或铁路;流体宜管道。

 

2、环境问题产生的主要原因:①人口压力大;②资源的不合理利用;③片面追求经济增长。

 

3、商业中心的区位因素:①商业街(a.市场最优原则,要求位于城市的几何中心;b.交通最优原则,要求位于市区环行路边缘或市区边缘的高速公路沿线);②商业小区(位于居民小区,方便居民购物)。

 

4、城市的区位因素:①自然因素(地形、气候、河流);②社会经济因素(自然资源、交通、政策、军事、宗教)。其中军事、宗教因素对现代城市的影响已经减弱,交通、自然资源因素仍起巨大影响,科学、旅游成为新的因素。

 

5、工业的区位因素:原料、能源对工厂区位的影响逐渐减弱;市场工厂区位的影响逐渐加强;交通对工业具有很大的吸引力;信息通信网络的通达性重要性越来越突出;工业对劳动力技能的需求逐渐增加;环境因素日益成为工业区位选择的重要因素。

 

6、五种现代运输方式的特点:①铁路:运量大、运速快、运价较低、连续性好,但造价高、占地广、短途成本高;②公路:机动灵活、可从门到门,但运量少、耗能多、成本高;③水运:运量大、投资少、成本低,但运速慢、灵活性和连续性差;④空运:运速快、效率高,但运量小、能耗大、运价高;⑤管道:损耗小、连续性强、安全可靠、运量大,但设备投资大、灵活性差。

 

7、聚落的形成:①原始采猎社会——穴居、巢居、逐水草而居(分散、不稳定、临时性);②第一次社会大分工——乡村聚落(分散、半固定性);③农业生产水平提高——农村聚落(团状或带状、稳定);④第二次社会大分工——城市聚落(区域政治、经济和文化中心)。

 

8、环境问题的分布:①城市环境问题主要表现为环境污染;②乡村环境问题主要表现为生态破坏;③发展中国家环境问题更严重。

 

9、城市化的进程:①发达国家:起步早、水平高、目前慢,出现逆城市化现象;②发展中国家:起步晚,水平低、目前快,城市发展不合理。

 

10、人类社会与环境的关系:①对立(环境总是作为人类的对立而存在,按自己的规律发生和发展);②统一(环境总是作为人类生存的特定环境而存在,人类与其周围环境相互作用,相互制约和相互转化)。

 

11、农业的区位因素:气候因素中的光热条件与农作物种类、复种制度和产量关系密切;地形影响耕作的难易、农业的类型和农作物的垂直分布;土壤影响作物种类和产量;市场区位及需求的变化,对农业区位的影响最为突出;交通的心头和保鲜、冷藏技术的发展,使市场对农业区位的影响地域大为扩展。此外,国家的政策对农业产生一定的干预。

 

12、工业地域的形成:工业的物质联系和信息联系导致工业集聚和工业分散,进而形成不同性质的工业地域。

 

13、污染严重的工业的区位选择:大气污染企业应设置在居民区最小风频的上风地带或与常年盛行风向垂直的郊外;水体污染企业应设置在远离水源地或河流的下游。

 

14、地质灾害的关联性:一个地域内的若干种地质灾害,它们在成因上是相关的。如我国川、滇、黔接壤地带,形成了以地震、滑坡、泥石流为主的灾害系统。

 

15、陆地自然资源的分布:土地、水、生物等资源,受水热条件的影响,其分布一般具有明显的地带性;矿产资源的分布则主要受地质作用的制约。

 

【广东成人高考】专升本复习资料语文

08-10

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风波


五十四  风波

鲁迅

一、作家简介

鲁迅(1881.9.25—1936.10.19),我国的一位大文豪,原名周樟寿,后改名为周树人,字豫山,后又改为豫才,浙江绍兴人。鲁迅是伟大的无产阶级的文学家,思想家,革命家,是中国文化革命的主将。中国现代文学的奠基人。1902年赴日本留学。1920年起,先后在北京大学,北京女子师范大学等校任教,因支持北京学生爱国运动,为北洋军阀政府所通缉,南下到厦门大学、中山大学任教,为抗议国民党右派发动“四·一五”反革命事变,愤而辞职。1927年10月到上海定居,1936年10月19日,因积劳成疾,在上海与世长辞。

鲁迅一生创作了大量杂文,近700篇,130多万字。他的杂文是与敌人进行战斗的“匕首”和“投枪”,是高度的思想性与完美的艺术性相结合的典范。鲁迅一生文学创作近400万字,翻译500多万字,古籍整理60多万字。主要代表作有小说集《呐喊》、《彷徨》,杂文集《坟》、《且介亭杂文》,散文集《朝花夕拾》,散文诗集《野草》等。



二、背景简介

小说写于1920年8月5日,最初发表于1920年9月《新青年》月刊第八卷第一号。

作品以1917年张勋复辟为历史背景。张勋,北洋军阀,原为清朝军官。辛亥革命后,他和属下的官兵仍坚持留辫,继续效忠清王朝,被称为“辫子军”。1917年6月,张勋率兵入京。7月1日,与康有为等人扶持溥仪复辟。这也就是小说中所说的“皇帝坐了龙庭”事件。事件发生时,正在北京教育部任职的鲁迅,于7月3日愤然辞职,以示抗议。这场逆历史潮流而动的复辟闹剧,在举国上下的纷纷声讨之下,只延续了12天(7月1日至7月12日)就匆匆结束,并很快为人们所淡忘。但鲁迅却由此对当时的社会现实进行了深入地思考,小说《风波》正是他在这一深入思考的基础上创作完成的,充分体现了他对辛亥革命不彻底性的清醒认识。



三、结构分析

全文可分四部分:

第一部分(从开头——“就会长出辫子来么”),写北京张勋复辟(1917.7.1.~12.)的政治风波,传到江南农村中引起人民内部擦出火花式的风波,这是表现辫子风波的起因和开端。

第二部分(从“太阳收进了他最末的光线了”——“书上一条一条写着。入娘的!”),写辫子风波的发展和高潮。

第三部分(从“第二日清晨”——“我想,不坐了吧”),写辫子风波的结局。

第四层从“现在的七斤”——“在土场上一瘸一拐的往来”),是尾声,写风波过后,一切依然如故。



四、人物性格分析

1、七斤:

他是辫子风波的主角,他的身份,经历与一般农民有所不同,不捏锄头柄,只是帮人撑船,几乎每天进城眼界宽些,因而比别人多知道一些事,在村人里面“的确已经是一名出场的人物了”可是这样一个有条件多接触外部世界,有机会多接近新事物的人,在辛亥革命过程中,只是在城里勉强被人剪了头发,头发短了,见识却未长,他所知道的时事仅仅局限于“什么地方,雷公劈死了蜈蚣精;什么地方,闺女生下一个夜叉”而已一旦听说“皇帝坐了龙庭”“皇帝要辩子”便惶惶不可终日,守着门槛坐着发呆,头脑中一片混乱,他根本无法认清形势,根本不能整理思绪,他仍然是一个愚昧无知,不觉悟的农民形象。见识稍多的七斤尚且如此,一般农民也决不会有高于七斤的觉悟程度的。这一形象无疑表明辛亥革命未能使农民觉醒。

2、赵七爷

他不仅是个酒店主,还是个“三十里方园以内的唯一的出色人物兼学问家”有“遗老人的臭陈”显然他代表着封建统治阶级在农村的势力与基础。革命的影响只是使他把辩子盘到了头顶上。辛亥革命不仅没能使农民觉悟,甚至连农村的封建势力都少有触动。虽然赵七爷暂时有所收敛,一旦“皇帝坐了龙庭”的消息传来便立即放下辩子,穿上“于他有庆,于他的仇家有殃”的竹布长衫,跳将出来,选复辟舆论,恐吓人们,他的所谓学问,只能作维护封建统治之用,本质上是个顽固守旧,投机、不学无术的封建遗老。

3、七斤嫂:

因循守旧,落后无知且粗野泼辣的农村妇女。

4.八一嫂:

热心善良,然而在风波中却受孤立。

5.九斤老太:

九斤老太有一句口头禅“一代不如一代”非常形象地表现了这个年老无知的农村妇女的心理,她是一个极其守旧,看不惯任何新事物而整天唠唠叨叨的老一代农民形象。



五、作品中人物对话对刻画人物,表现主题的作用

小说中辩子风波的发生发展,甚至平息,都是在人物对话过程中构成的,对话描写是这篇小说的重要艺术手段,人物对话不仅推动了作品情节的发展,而且展示了人物的思想性格,显现出作品的主题。

如一、三部分的末尾,各有一段七斤与七斤嫂之是关于皇帝是否坐龙庭的对话,既展示了风波的发展与平息,又使我们看到了两个愚昧无知的农民形象,同时还说明了张勋复辟与辩子风波的关系,两者都仅是一体骚动,农民仍蒙昧无知未觉悟。这种简洁生动的对话显然刻画了人物,揭示了主题。



环境描写对烘托主题的作用



六、环境描写对烘托主题的作用

共四处自然环境描写。

①临河的土场上,太阳渐渐的收了他通黄的光线了。……“无思无虑,这真是田家乐呵!”

小说的开头描绘了江浙一带农民纳凉吃晚饭的场景,无论是乌柏树叶、小桌矮凳、大芭蕉扇,还是乌黑的蒸干饭,松花黄的米饭,都洋溢着江南农村的生活气息,为“风波”提供了真实可信的物定环境,表现了一种因循守旧的传统生活方式。

②太阳收尽了他最末的光线了,水面暗暗地回复过凉气来;……

渲染了一种暗淡的气氛,是风波到来和发展的一种暗示。

③第二日清晨,七斤依旧从鲁镇撑航船进城,……

这幅晚归图,为暗淡的气氛添了一抹亮色,预示着风波的结束。

④到夏天,他们仍旧在自家门口的土场上吃饭;……

小说的结尾又描写了这一村落有过一场风波之后的情景,又恢复了江南农村夏日黄昏土场上,纳凉吃饭时恬静平和的气氛,说明了辫子风波过去之后,一切又恢复了原样。中国农村并没有发生真的根本的变革。封建势力还会卷土重来,类似的风波还会继续上演,从而进一步深化了主题。



七、小说中的细节描写

作者在揭示人物的内心活动与个性方面所作的细节描写很富特色。

例如九斤老太的一句口头禅“一代不如一代”反映了她的守旧;

赵七爷的一件竹布长衫,在穿与不穿中,便能极喜或极忧;他的一条辫子的盘与放,使这个封建遗老的复古,投机心理暴露无遗;

七斤口里含一根湘妃竹长烟管时的不同神态,有时表达了他的骄傲,有时又显出他的忧愁;

而七斤嫂骂人时手里挥着一双筷子,生动地体现了她粗野泼辣的性格。

诸如此类的种种细节细节都很简练,并且符合人物身份颇具生活气息,富有表现力。



八、重点段落分析

结尾一段:

作品的结尾记叙了风波平息后的结果与影响,其一:七斤仍受到相当的尊敬这与他在风波高潮中待遇正好相反,七斤曾被认为犯皇法,并且人本能地认为七斤可能受惩罚而“觉及有些畅快”,这两种不同的情景,正说明农民对于究竟该不该剪发毫无认识,对于革命毫无所知。

其二,他们仍以传统的方式生活着,仍像九斤老太那样按照封建的旧观念平详判周围的一切,甚至六斤也已裹起小脚,继续走七斤嫂与九斤老太的老路他们的生活世代相袭,如死水一潭。

其三,这种结果暗示了辛亥革命给这村落带来的影响只是像辫子风波那样,起一阵微澜,从而启发人们思考如何变革农村、唤醒农民的重大问题。显然这一结尾,对于深化作品的主题起了重要作用。



九、艺术特色

1、善于以小见大的总体特点。短篇小说由于篇幅短小,所以常常需要从小处落笔,在有限的篇幅内,从看似小事、寻常现象入手,反映大的事件、大的主题。本文在这方面表现得便非常突出,作者透过江南水乡一场小小的辫子风波,反映了张勋复辟这一重大历史事件,并由此进一步对辛亥革命进行反思,揭示了辛亥革命的不彻底性和启发农民觉悟对于中国农村变革的重要性,反映出深刻的社会主题。

2、巧妙谋篇布局的结构艺术。小说紧紧围绕“辫子”这一主要线索展开描写,以“辫子事件”、“辫子风波”为中心,依次交代了由辫子引发的这场风波产生、发展、高潮直至平息的整个过程。风波的很快平息,显示出当时的革命在中国农村并未受到多大触动。小说开头有关水乡民俗的场面描写,与最后颇具暗示性的结尾相互呼应,更是不仅使小说结构在形式上非常完整,而且对揭示当时农村封闭、保守、停滞不前的现状,反映深刻的主题起到了重要的作用。

3、个性鲜明的人物形象。小说成功地塑造了几个个性化的人物形象,典型地反映出当时农村不同人们真实的存在状态。如七斤是一个愚昧麻木、胆小怕事、缺乏觉悟的落后农民典型;赵七爷是一个顽固守旧、不学无术、装腔作势、时刻梦想复辟的封建遗老典型;七斤嫂愚昧无知而又刁蛮泼辣,八一嫂心地善良,九斤老太则是永远都不满现实、总是怀恋过去的不平的典型。

4、丰富多样的表现手法。

(1)细节描写。小说总体上采用白描手法,通过简练的笔墨刻画人物。但有些地方也很注意细节描写的运用,作者善于抓住生动而富有表现力的细节揭示人物的性格特征。如写七斤为没有辫子发愁时“忘却了吸烟”的细节,形象刻画出他的怕事愚昧的心理;写赵七爷一会儿“将辫子盘在顶上”、一会儿又放下的细节,则刻画出他善于应变而又时刻不忘复辟的特点。

(2)对话描写。小说中还运用了大量个性化的人物对话来突出人物的个性特征。如赵七爷关于“张大帅就是燕人张翼德的后代”等言论,七斤叹着气所说的“我没有辫子”一类话,八一嫂劝解七斤嫂的言语,七斤嫂的“恨棒打人”,特别是九斤老太的那句“一代不如一代”的口头禅,都对突出人物个性起到了传神的效果。

(3)环境描写。小说开头有段江南水乡的环境描写,渐渐落山的太阳、靠边的乌桕树叶、几个花脚蚊子、农家的烟突、以及农家晚饭所用的小桌子和矮凳等,共同组成了一幅“田家乐”的风景图。这些描写,正表现出当时落后封闭、传统守旧的农村现状,而且与结尾相呼应,对辫子风波起到了以静衬动的作用。

(4)象征手法。小说结尾多处使用了象征暗示的手法,如九斤老太“仍然不平而且康健”,象征着保守复旧的思想仍根深蒂固;六斤“新近裹了脚”,象征着封建传统的束缚仍在下一代身上继续;六斤“在土场上一瘸一拐的往来”,象征着中国社会仍在痛苦中重复着老路。这些象征手法的运用,使结尾含蓄巧妙,大大深化了作品的思想主题。

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08-10

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米龙老爹

五十六  米龙老爹

莫泊桑

一、作者简介

莫泊桑 (1850-1893年),法国作家。1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省迪耶普小城附近一个没落的贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学,适逢普法战争爆发,应召入伍,亲眼目睹了法军的惨败。 退伍后,从1872年开始,先后在海军部和教育部任职,同时师从其母的好友、著名文学家福楼拜学习写作。1879年,莫泊桑与左拉等六位文学家在梅塘别墅聚会, 商定各写一篇以普法战争为背景的小说,最后汇成小说集 《梅塘晚会》,莫泊桑因小说《羊脂球》一举成名,从此开始了写作生涯。莫泊桑一生写作了大约三百篇短篇小说,六部长篇小说,三部游记, 其中尤以短篇小说成就突出,他的作品揭露了上层社会道德的堕落和生活的荒淫, 表现了法国人民的爱国主义精神,歌颂了下层人民的优秀品质。主要作品有长篇小说《俊友》、《一生》,短篇小说《两个朋友》、《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》等。

《羊脂球》是一篇短篇小说。莫泊桑的短篇小说以笔触细腻、章法多变、舒展自如、自成一体而饮誉世界。

二、背景简介

1870年7月普法战争爆发,法国领土大部分处在普鲁士军队的铁蹄之下,面对普军的蹂躏,上层统治阶级或通敌媚外、或苟且偷生;而广大下层人民却站出来与侵略者进行殊死斗争,表现了可歌可泣的爱国主义精神。有感于此莫泊桑满怀激情地写下了许多讴歌下层人民英勇杀敌的维护民族尊严的短篇小说,《米龙老爹》即是其中的一篇,发表在1883年5月22日的《高卢人民报》上。

三、小说主旨

小说描述了普法战争中一个普通法国农民米龙老爹机智勇敢、为国杀敌的故事,成功地塑造了米龙老爹这个大义凛然的农民英雄形象,表现出法国人民抗击侵略者的爱国主义和英雄主义精神。


四、小说结构分析

小说是写儿子对父亲的回忆,采取倒叙的形式。全篇小说按行文顺序分为四个部分:

第一部分:是引题写现实场景。作者先描写了一幅法国诺曼第田园风光,由远及近的推出了一派农家乐的场景;接着写主人在午餐时面对着葡萄藤,触景生情,想起了自己的父亲——当年在这块土地上牺牲的——米龙老爹。这段文字看似闲笔,其实内在的意义十分丰富,他将现实和平安乐的生活和沦陷时代腥风血雨的年月作了对比,暗寓着幸存者和后代对壮烈牺牲的米龙老爹的怀念之情。抚今追昔,顺理成章地引出下面的故事,在感情和意念上为后面的故事作了铺垫。

第二部分:是审问,笔墨追忆到往昔。写普鲁士侵略者对米龙老爹由夸奖、信任到怀疑,再到逮捕、审问的发展过程和米龙老爹对自己的所做所为供认不讳。普军占领这块土地后,受到了米龙老爹的殷勤的款待和安置,致使他们对米龙老爹“除了夸奖之外真没有一句闲话”,但不久十几名普鲁士骑兵相继失踪和毙命,侵略者开始对每一个法兰西人,心存戒备。米龙老爹终因脸上出现刀痕而被逮捕。普军团长亲自审问米龙老爹,初看起来不过是想从这老农夫这里找到破案的线索,抓到凶手,没料想到这个一直殷勤款待他们的矮瘦的老人,竟一口承认自己就谋杀掉大量普军的人,只是最后一次失手,脸上被砍伤才使他被逮捕。

第三部分:是米龙老爹的口供,写他复仇的心理和他毙杀普鲁士骑兵的经过。重点写他第一次得手的细节和最后一次的不幸败露。普军做梦也没有料到,就是这样一个外表愚钝的乡下老头,竟先后杀死了十六个普军骑兵。这一部分着力刻画老人的勇敢和机智。

第四部分:又回到了审问现场,写米龙老爹慷慨就义。他坦然地交代了自己复仇的动机;拒绝了求生的可能。啐了普军团长一口唾沫后壮烈牺牲。

这篇小说的中心是在塑造爱国者米龙老爹的英雄形象,正文三部分即是三个层次。在第一层次中米龙老爹的性格已初具轮廓,后两部分则是一步步深入刻画从而使米龙老爹的形象更为丰满、具体、生动。



五、人物形象分析

小说的主要人物就是米龙老爹。这是一个貌不惊人,原本老实巴交的农民,当德国侵略者侵占了他的祖国,他满怀对侵略者的仇恨,机智勇敢,孤胆杀敌,被捕后蔑视敌人,大义凛然,视死如归成为法国人民怀念的爱国英雄。

他性格特点的主要表现:

1、爱国主义的复仇思想。普鲁士军队侵占了米龙老爹的田庄,抢劫了他的草料与牛羊,他决心要向侵略者讨回来,同时普军以前杀了他的爹,现在又杀了他的小儿子,他与普军有三代人的冤仇,因此,强烈的复仇思想充溢了他的心灵。米龙老爹本来是一个安分守己的农民,但侵略者的霸道与残酷使他忍无可忍,于是采取了以命抵命的复仇行动。这是一种朴素的农民式的爱国主义思想。

2、机智、勇敢的品格。米龙老爹的机智表现在对敌人的憎恨不露声色,平日里,他竭力款待他们,对敌人“始终是殷勤的”,换得敌人对他的信任,在复仇中,他以计取胜,以伪装的形式诱骗敌人,从而将其杀死。米龙老爹的勇敢表现在孤胆杀敌,他已是六十八岁的老人,却敢于跟全副武装的敌人搏斗。

3、视死如归、大义凛然的精神。他被捕后神色安详、毫无惧色,相反当敌军团长提出留他性命的条件时,他“绝不细听”,向敌人劈面吐了一口唾沫。在临刑时,他“始终安闲自在”,并向儿孙“送了一阵微笑”。这种视死如归、大义凛然的精神,表现了法国人民“可杀不可辱”的民族气节。

小说中人物描写手法的分析

六、小说中人物描写手法的分析

1、肖像描写。刚出场的一段描写他的身材、脊梁、手形与乱发等,这是一个貌不惊人,原本老实巴交的农民,为后面的机智英勇作铺垫反衬。比如小说几次写到米龙老爹在受审和就义前的神情是安闲自在,表现了他视死如归的英勇精神。

2、细节描写。主要是米龙老爹两次向普军团长吐唾沫的动作细节,生动地将米龙老爹蔑视敌人,大义凛然,视死如归的英雄形象展现在人们面前。

七、重难点分析

1、第一和第三人称叙述方法交互并用。

小说先用第三人称叙述田园风光,介绍侵略者被杀和米龙老爹被捕的事实;然后转而让米龙老爹用第一人称回答普军团长的审问,而第三部分的米龙老爹的口供,全部用第三人称,交代他毙杀16名普军士兵的细节。第四部分又回到审讯场地,仍用第一人称,突出了米龙老爹不屈的态度和视死如归的精神。这种叙事角度的变化使小说避免了叙述上的呆板和单调:用第一人称通过个性化的语言,可以更亲切真实地表现他的性格;改作第三人称,可以全方位地将事情说得更清楚,更好地表现了人物形象。

2、倒叙的叙事方式。

在第一部分由米龙老爹的后人回忆时,先描绘一幅丰收在望、充满喜悦之情的田园风光,然后抚今思昔,顺理成章地引出往日艰苦斗争的故事。这个开头采用了倒叙方法。它的作用是用丰收在望、充满喜悦的场景和后面英勇牺牲的场景对照,在感情和意念上为后文的故事作了衬托性铺垫。暗寓着幸存者和后代,抚今忆昔怀念米龙老爹之情;在结构上能顺理成章地引出往日艰苦斗争的故事。

八、重要段落简析

“一个月来,烈日在田地上展开了炙人的火焰……在天空之下展开它们那些雪白而且粉红的光彩照人的圆顶。”

(1)这段文字描绘了一幅丰收在望、充满喜悦之情的田园风光。

(2)这段环境描写暗寓着人们对米龙老爹的怀念之情。

(3)这段描写作为小说的开头,起到引发后面故事的作用,并为故事作了情感上和内蕴上的衬托性铺垫。

(4)这段美丽的田园风光的描写与后面米龙老爹被敌军所枪杀的故事正好形成鲜明的对照,暗示了现在宁静、平和的生活来自于像米龙老爹那样的先烈对

【广东专升本】成人高考复习资料语文-苦 恼

08-10

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苦 恼

五十七  苦   恼

契诃夫

一、作者简介

契诃夫,俄国杰出的小说家,优秀的戏剧家。生于小商人家庭。他反对沙皇专制制度,提倡民主主义思想,创作中运用现实主义手法,善于塑造“小人物”。作品有《变色龙》、《一个小官员的死》、《套中人》《万卡》、《草原》、《第六病室》等。在戏剧方面有《三姊妹》、《樱桃园》、《万尼亚舅舅》等。

契诃夫小说的言简意赅,冷峻客观,独树一帜。他与莫泊桑齐名,被认为是世界上最有影响的短篇小说家之一。

二、背景材料

1.安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860—1904),俄国杰出作家、小说家、戏剧家。出生于破产商人家庭,早年边做家庭教师边求学。1884年毕业于莫斯科大学医学系。学生时即开始以“契洪特”的笔名写作诙谐小品和幽默短篇小说。他的早期作品主要揭露官场阿谀逢迎的陋习和警察的专横与残暴,如《一个小公务员之死》、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等。后来随着对社会生活认识的加深,他转向描写普通人的悲惨生活,作品的批判性也进一步加强。19世纪90年代至20世纪初是契诃夫创作的高峰时期。他写出了一系列思想深刻的名篇,如《第六病室》、《装在套子里的人》、《带阁楼的房子》、《新娘》。契诃夫的小说朴素、紧凑、凝炼,不仅具有很强的客观性,而且富于抒情色彩。他是世界著名的短篇小说大师。他的短篇小说艺术对欧洲文学和我国现当代文学都产生过重大影响。契诃夫还是一位卓越的剧作家,其名剧《海鸥》、《樱桃园》不仅思想深刻,而且在艺术上也具有创新性,开创了抒情心理剧的先河,在俄国戏剧史上占有很高的地位。

2.契诃夫生活的时代,如列宁所指出的:“俄国正处于这样的变革的时代,这时旧的东西无可挽回在大家的眼前崩溃了,新的东西刚刚开始安排”,这个时期正是沙皇俄国专制统治的年代,是反动势力猖獗的时期。契诃夫亲眼目睹了农奴制残余及资本主义的种种罪恶和弊端,对社会底层人物的悲惨遭遇深表同情。契诃夫的祖先就是农奴,他曾说:“在我的血管里流着农民的血。”19世纪80年代中期,契诃夫对当时的社会“旧的东西”认识越来越深刻,而且更加强烈地表现出对现实的不满。

3.1886年契诃夫创作了短篇小说《苦恼》。这个短篇是他小说中的精品,被托尔斯泰称为第一流作品。高尔基也认为这篇小说是非常真实生动的短篇小说。

三、主要情节概括

《苦恼》讲述的是马车夫姚纳在一个冬夜的拉车生活。姚纳的儿子这个星期在医院死去,他老人家早已失去老伴,现在孤苦伶仃,悲痛麻木。他接待了几批乘客,路上几次想向乘客苦诉自己的苦恼与悲痛,但得到的却是乘客催赶的责骂,因为人们嫌他心不在焉。夜深了,他回到大车店,但连喂马的燕麦钱都没赚到。黑暗、孤寂与悲痛又涌上心头,天冷使他心更冷。他轻轻地抚摩着自己忠实的小母马,把心里话统统对它倒了出来。

四、内容分析

《苦恼》描写了一个老车夫姚纳死了老伴,儿子又刚刚死去,他想向人倾诉自己心中的痛苦,无奈偌大的一个彼得堡竟找不到一个能够听他说话的人,最后他只能对自己的马儿诉说。作品通过无处诉说苦恼的姚纳的悲剧,揭示了19世纪俄国社会的黑暗和人间的冷酷无情,这正是当时俄国社会生活的缩影。

层次剖析

1.层次剖析。

这篇小说以“我向谁去诉说我的悲伤”为情节线索,全文分成三部分。

第一部分:(第一自然段)。写大雪纷飞的黄昏,车夫姚纳一动不动地在车座上,只有小母马陪伴他。这一段是作品的序曲。

第二部分:(从“姚纳和他的小母马有好久没动了”到“不过听不上两句话就会呜呜地哭起来”。)这部分是情节的主体,写车夫姚纳向人们倾诉心中苦恼时的情景和遭遇。

第一次,姚纳拉一个军人到维堡区去。他向军人诉说儿子死了的苦恼,军人丝毫不感兴趣,只是催促他:“赶车吧,赶车吧……照这样下去,明天也到不了啦。快点赶车吧!”边说边闭上眼睛,分明不愿意再听了。

第二次,姚纳拉三个寻欢作乐的青年到巡警桥去。他满以为这几位兴致高,他又只收他们二十五个戈比,或许他们会耐着性子听他诉苦,谁知他们只顾相互调笑戏谑,对车夫的苦恼无同情怜悯之心,甚至还扬言要给“这老不死的”一个“脖儿拐”!

第三次,姚纳好不容易碰上一个看门人,他想上前与他攀谈,可看门人给他的却是不客气的指责:“九点多钟……你停在这儿做什么?把车子赶开!”

第四次,姚纳看到一个年轻车夫正睡意矇眬地走到水桶那边去,他连忙走过去与他搭讪,希望或许可以和自己的同行谈谈,但出乎意料的是,“那年轻小伙子已经盖上被子蒙着头,睡着了。”姚纳不得不叹气走开。

第三部分:(从“出去看看马吧”到作品的结尾。)姚纳找不到人倾诉心中苦恼,最后只好同小母马说话,把心中的苦恼全告诉了小母马。这是作品的尾声。

2.主题思想。

这篇小说深刻地反映了社会下层“小人物”孤苦悲惨的生活境遇。车夫姚纳生活在当时社会的最底层,孤苦无依,妻子去世早,儿子生病死了,生活贫困,生计没有着落,靠赶马车为生,常常半天拉不到生意,应当说他的命运是不幸而悲惨的。

小说反映人物痛苦的深刻之处在于,作者不仅描写了人物生活上的贫困,更重要的是写出了人物精神上的痛苦、心灵的伤痛。他原指望儿子继续赶马车的,可是他死了,这是何等的痛苦,何等的打击。他想把这心中的苦恼说给别人听听,这样或许好受些,但是一个、两个、三个……人们都不愿意听他诉说。他感到孤独寂寞,最后实在无奈,只得向小母马诉说。小说把一个小人物的精神痛苦,揭示得非常深刻。

其次,小说还揭露了沙俄统治下黑暗、冷酷的社会现实。姚纳向人诉苦而得不到同情、理解的情节,正是当时沙俄专制社会的典型生活图画的缩影,揭示了人与人之间关系的冷酷、淡漠、自私、没有同情心。那位军人,还有三位青年嘲笑、辱骂姚纳,反映了当时社会的等级观念和对劳动人民的鄙视。可悲的是,姚纳的同行,那年轻的车夫,同时生活在社会下层的穷人,也对姚纳的诉苦无动于衷,这就从更深层次揭露了当时社会的冷酷无情。

写作特点

五、写作特点

1.运用对比、映衬手法,反映深刻的思想内容。

(1)对比。在小说的整体艺术构思中,作者将“人与人”、“人与马”进行鲜明的对比。姚纳满腔痛苦想向人倾诉,但是军人、寻欢作乐的青年,还有看门人、青年车夫都对姚纳的痛苦无动于衷,一个个都极端冷漠、麻木、自私;而小母马却“听着,闻闻主人的手”。这反差强烈的对比,控诉了当时社会的黑暗和人间的冷漠,读来令人惊愕震颤。

(2)映衬。小说中“人与马”的关系处处相互映衬,如开头写姚纳“坐在车座上一动也不动”,与小母马呆呆不动的姿态极为相似,说明人与马的处境是一样的,他们都孤立无援,命运悲苦。而在姚纳每一次要诉苦时,都有对小母马的描写。尤其是三个寻欢作乐的青年骂马与骂人几乎一模一样:“给它一鞭子!他妈的!”“你这老不死的,我要给你一个脖儿拐啦!”作者通过这种相互映衬,写出了人与马同样悲苦的命运。

2.运用多种手法刻画人物。

(1)运用对话表现人物的性格,反映人物的内心活动。

车夫姚纳的语言达到了高度的个性化。从姚纳的语言中,可以看出他卑微低下的处境和忠厚、善良的性格。如姚纳想向坐车的老爷诉说自己的苦恼时,总是吞吞吐吐,语不连贯。例如他对军人说:“老爷,我的……嗯……我的儿子在这个星期死了,”他害怕冒犯军人,又禁不住要诉说的矛盾心理表现得十分形象。又如,他为了让三个青年听他诉说,先是有意讨好他们:“嘻嘻,……好有兴致的几位老爷”,然后才嘀嘀咕咕地说:“这个星期……嗯……我的儿子死了!”。其他几次对话也都表现了姚纳的老实木讷、惶恐谦卑的性格。此外,在姚纳与其他人物的对话中,将军人的蛮横霸道,青年的卑劣无赖、年轻车夫的麻木冷漠也表现得十分鲜明。

(2)运用生动的细节描写刻画人物。

这篇小说既没有曲折的情节,也没有恢弘的场面,而是多用一些细节描写刻画人物。这些细节仿佛是作者从司空见惯的生活中信手拈来,却折射出整个社会状况和人物心态。如小说开头对姚纳呆滞动作、麻木神情的细节描写,逼真地反映出人物内心的极度痛苦;姚纳对人倾诉儿子死亡却无人搭理的细节,反反复复出现,将人生的悲哀和人间的冷酷展示出来;姚纳拉那三个无赖的年轻人时,不但没有为他们辱骂和动手打他感到痛苦,反而是“他听着骂他的话,看着这几个人,孤单的感觉就渐渐从他的胸中消散了。”这个催人泪下的细节显现出他内心的苦痛到了何种程度!小说结尾姚纳对小母马倾诉衷肠的细节描写,更强烈地深化了主题。

3.浓郁的抒情笔调。

《苦恼》是契诃夫创作的抒情短篇佳作,全篇充满浓郁的抒情笔调。

(1)充满抒情笔调的景物描写。

第一自然段描绘了一幅有抒情气氛浓郁的冬季街景——“雪夜车马图”。时值隆冬,暮色晦暗,大雪纷飞,车夫姚纳·波达波夫伛着身子,“周身白色,像个幽灵”,纹丝不动地坐在车座上,瘦骨嶙峋的小母马也一丝不动地呆立着,他们被遗忘在“这个充满古怪的亮光、不断的喧哗 、熙攘的行人的漩涡里。”寒冷的景物和姚纳的呆滞是他内心的折射,渲染出寒冷悲苦的氛围,衬托了主人公的孤寂、凄凉,有很浓的抒情意味。写出了车夫姚纳在光怪的街景与茫茫人海中的孤独。

(2)充满感情的心理描写。

车夫送走了三个青年乘客后又觉得十分孤单,作者用一段充满感情的心理描写展示姚纳内心巨大的痛苦:“……那苦恼是浩大的,无边无际,要是姚纳的胸裂开,苦恼滚滚流出来的话,那苦恼仿佛会淹没全世界的。可是话虽如此,苦恼偏偏没人看见……”这既是对人物心理的描写,也是情感的直接抒发。

(3)具有抒情意味的对话。

小说最后一段写车夫向小母马诉苦,也具有浓厚的抒情意味。 “小母马嚼着干草,听着,闻闻主人的手……姚纳讲得有了劲,就把心里的话统统讲给它听了……”作者用充满感情的的语言表现了姚纳的孤苦悲凉,含蓄生动地揭示了车夫悲苦的心态,催人泪下的处境,具有强烈的艺术感染力。

六、重点段落分析

(一)暮色晦暗。大片的湿雪绕着刚点亮的街灯懒洋洋地飘飞,落在房顶、马背、肩膀、帽子上,积成又软又薄的一层。车夫姚纳·波达波夫周身白色,像个幽灵。他坐在车座上一动也不动,身子向前伛着,伛到了活人的身子所能伛到的最大限度。哪怕有一大堆雪落在他身上,仿佛他也觉得用不着抖掉似的……他的小母马也是一身白,也一动不动。它那呆呆不动的姿势,它那瘦骨嶙峋的身架,它那棍子一样笔直的四条腿,使得它活像那一个小钱就可以买到的马形蜜糖饼。它大概在想心事吧。不管是谁,只要被人从犁头上硬拉开,从熟悉的灰色景致心里硬拉开,硬给丢到这个充满古怪的亮光、不断的喧哗、熙攘的行人的漩涡里,那它就不会不想心事……

1、这里的景物描写有什么作用?

景物描写既有点明时间、地点的作用,更有表现主人公悲苦处境的作用,渲染出寒冷悲苦的氛围,衬托了主人公的孤寂、凄凉的处境,有很强的抒情意味,写出了车夫姚纳在光怪的街景与茫茫人海中的孤独。

2、这一段人物描写采用的是什么手法?

采用了白描手法,寥寥几笔,描绘出了人物的特点。

3、这里作者描写了小母马,它与人物的刻画有什么联系?

有内在的对应关系,暗示人和马一样有着悲惨的命运。

(二)姚纳沉默一忽儿,接着说:

“就是这样嘛,我的小母马……库司玛·姚尼奇下世了……他跟我说了再会……他一下子就无缘无故死了……哪,打个比方,你生了个小崽子,你就是那小崽子的亲妈了……突然间,比方说,那小崽子跟你告别,死了……你不是要伤心吗?……”

小母马嚼着干草,听着,向它主人的手上呵气……

姚纳讲得入了迷,就把他心里的话统统对它讲了。……

请回答:

1.姚纳为什么要向马诉说苦恼?这反映了当时怎样的社会现实?

没有人愿听姚纳诉说苦恼,只好对马说。

这反映了专制统治下人与人之间的冷漠无情。

2.文中什么地方运用了类比手法?

用母马死了小崽儿来类比姚纳自己死了儿子。

3.为什么说这里运用了对比手法?有什么作用?

没有人听姚纳的诉说,而马却静静地听着。可见“人与人”的关系还不如“人与马”的关系,突现了主题思想。